لا شك أن العامل الوحيد الأكثر تأثيرًا للتغيير في اتجاهات الأعمال في السنوات العشر إلى العشرين الماضية هو الإنترنت. لا يوجد عمليًا أي قطاع أو سوق لم تتغير به هذه القوة القوية. ولكن من بين جميع الشركات المختلفة التي تأثرت بالفضاء الإلكتروني وهي صناعة التسجيلات ، فإن صناعة الموسيقى عليها أن تواجه التغيير الأكثر دراماتيكية والتحدي الأكبر لمواكبة والتكيف والنجاة من هجمة التغيير غير المسبوقة في تاريخها.

هل ستنقذ DRM صناعة التسجيلات؟

كان التحدي الرئيسي الأول الذي جلبه الفضاء الإلكتروني إلى عالم الموسيقى هو التحول الكامل لكيفية بيع الموسيقى لعشاق الموسيقى في جميع أنحاء العالم. في ما لا يمكن وصفه إلا بالانهيار الجليدي ، تخلى الجمهور المشترى للموسيقى عمليا عن متاجر التسجيلات التقليدية ومنافذ البيع بالتجزئة واستحوذ على غالبية أعمال شراء الموسيقى الخاصة بهم عبر الإنترنت. لكن هذا التدفق الجماعي للأعمال لا يمكن تتبعه إلى أي موقع ويب واحد كان ينفذ الثورة. بسبب ثورة في كيفية قيام الفرق الموسيقية وشركات التسجيلات المستقلة بعملها عبر الإنترنت ، تابع جمهور الموسيقى وبدأوا في شراء أقراصهم المضغوطة وحتى تذاكر الحفلات الموسيقية مباشرة من الفنانين أو شركات التسجيل عبر الإنترنت والحصول على هذه المنتجات على الفور عبر التنزيلات.

ولكن على الرغم من تغير السوق جذريًا في هذا التحول النموذجي في سلوك المستهلك ، إلا أنه لم يكن شيئًا مقارنة بما يخبئه الإنترنت لعالم الموسيقى. تمثل الموجة التالية من التغيير تهديدًا خطيرًا لأعمال الموسيقى لدرجة أنه كان لديها القدرة على إخراج صناعة الموسيقى من العمل إلى الأبد. عندما بدأ مستهلكو الموسيقى في مشاركة الموسيقى الرقمية إلكترونيًا عبر الإنترنت باستخدام برامج مشاركة الملفات مثل Kazaa و Limeware و BitTorrent ، أصبح بإمكان عميل الموسيقى فجأة الوصول إلى جميع الموسيقى التي يريدونها مجانًا عن طريق تنزيل هذه الموسيقى من مستخدم إنترنت آخر. الحاسوب.

كان الانخفاض الحاد في مبيعات الموسيقى نتيجة لهاتين القوتين عنيفًا وصادمًا لعالم الموسيقى بشكل عام. في البداية ، كان مديرو الأعمال الموسيقية في حيرة من أمرهم بشأن كيفية الشروع في إيقاف ظاهرة مشاركة الملفات على نطاق واسع. لقد حاولوا إغلاق خدمات البرمجيات التي تزود الشبكات للمستخدمين بدعاوى قضائية وإجراءات عقابية أخرى. استغرقت هذه الدعاوى القضائية وقتًا طويلاً وكلفت مبلغًا هائلاً من المال ، بينما استمر تدفق الموسيقى المجانية عبر الإنترنت في الازدياد. والأسوأ من ذلك كله ، أنه عندما قاموا بإبطاء شبكة مشاركة ملفات واحدة ، بدا أن الكثير منهم قد تم اقتطاعه ليحل محله الذي بدأ يبدو وكأنه سيناريو كابوس لدعاوى قضائية مستمرة ضد عدو لا ينتهي ويتزايد باستمرار.

كانت المناشدات العامة للجمهور المحب للموسيقى محاولة أخرى لمناشدة ضمير عالم الموسيقى أنه إذا لم يتمكن الفنانون من الحصول على أموال ، فلن يكون هناك المزيد من الموسيقى الجديدة. لكن يبدو أن العكس هو الصحيح. نظرًا لأن المزيد والمزيد من الموسيقيين الإنديين بدأوا في الاستفادة من مشاركة الملفات واستخدامها كوسيلة للتسويق ، بدا أن كمية ونوعية الموسيقى الجيدة تزداد فقط في سوق الموسيقى الجديد هذا.

بدا أن المحاولة الأخيرة كانت هذه التقنية المسماة DRM. DRM هو "قفل" رقمي مطلوب لتشغيل كل مقطوعة موسيقية يتم إصدارها على الإنترنت. لن تكون الموسيقى المزودة بنظام إدارة الحقوق الرقمية قابلة للتشغيل إلا للعملاء الذين لديهم حق قانوني في استخدامها. في البداية ، بدا هذا وكأنه حل قابل للتطبيق. ولكن حتى إدارة الحقوق الرقمية لم توقف تدفق العائدات المفقودة من خلال مشاركة الملفات. وبدا المتسللون أكثر من سعداء لتعلم كيفية التراجع عن أي أقفال تقنية يمكن أن تأتي بها صناعة الموسيقى.

لذا بينما ننتقل إلى بداية العقد الثالث من هذا القرن ، تتعلم صناعة الموسيقى العمل مع سوق الموسيقى الجديد هذا بدلاً من محاربته. ومن خلال تعلم الدروس من التسميات المستقلة وكيفية خدمة العملاء في عالم رقمي ، يبدو أن هناك حلًا جديدًا في الطريق ولكنه حل تمليه شروط العميل بدلاً من شروط شركات الموسيقى الكبيرة. بطريقة ما ، يبدو هذا كما لو كان يجب أن يكون طوال الوقت.